荷拉斯兄弟的宣誓

作品小檔案

【名 稱】荷拉斯兄弟的宣誓

【作 者】雅克？路易？大衛(wèi)

【時 間】公元1784年

【類 別】布面油畫

【規(guī) 格】330厘米×425厘米

【收藏地】現(xiàn)收藏于法國巴黎盧浮宮

大師素描

雅克？路易？大衛(wèi)（公元1748~1825年）是法國新古典主義繪畫風(fēng)格的著名代表，也是法國拿破侖政權(quán)的首席官方畫家。大衛(wèi)出生于巴黎的一個中產(chǎn)階級家庭，幼年生活較為優(yōu)越，曾入皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。23歲時，他獲得了“羅馬獎”，被送往意大利留學(xué)。留學(xué)期間，大衛(wèi)深受米開朗基羅和拉斐爾等文藝復(fù)興大師的影響，對古典美術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。隨后，他積極倡導(dǎo)新古典主義，這對當(dāng)時許多藝術(shù)政策的制定頗具影響力。

大衛(wèi)一生熱衷于革命，他的妻子因此而與他離婚。后來，大衛(wèi)被捕入獄，他的妻子及學(xué)生們多方奔走，終于將其營救了出來。此事過后，他們夫妻又重歸于好。1798年，大衛(wèi)畫了一幅《薩比奴的女人》，表達(dá)自己對妻子的感激。

他的作品大多是在法國大革命期間創(chuàng)作的，主要代表作有《荷拉斯兄弟的宣誓》、《馬拉之死》、《拿破侖加冕》等。

背后的故事

法國17世紀(jì)的著名劇作家高乃依曾根據(jù)古羅馬的傳說，創(chuàng)作了一出名為《荷拉斯》的戲劇。羅馬與阿爾巴兩國交戰(zhàn)，經(jīng)過多年征戰(zhàn)，雙方仍相持不下。最后兩國經(jīng)過談判決定從各自的國家中挑選三名最勇敢的英雄進(jìn)行決斗，哪方勝利了，哪方就有權(quán)獲得對方城邦的歸屬。羅馬選出了荷拉斯三兄弟，阿爾巴則送出了庫里阿斯三兄弟。

荷加斯和庫里阿斯兩家雖然屬于不同的國家，但是他們卻是兒女親家。荷加斯兄弟中的一位娶了庫里阿斯兄弟的妹妹，而庫里阿斯兄弟中的一位又是荷家斯兄弟的妹妹。這就意味著無論哪方獲勝，這兩位女性都將失去自己的丈夫或兄弟。但是，面對國家利益，賀拉斯兄弟和庫里阿斯兄弟都做出了讓步，他們選擇了犧牲個人與家庭的幸福，來換取國家的勝利。交戰(zhàn)結(jié)果，荷加斯兄弟中的老大和老二戰(zhàn)死。小賀拉斯為了國家，設(shè)計殺死了庫里阿斯三兄弟，取得最后的勝利。

小荷加斯凱旋后，他的姐姐大聲斥責(zé)他，對羅馬和阿爾巴的暴力提出了抗議，并咒罵羅馬。小荷加斯無法容忍姐姐咒罵祖國的行為，他激于義憤，殺死了她。小荷加斯也因此被送上了法庭。審判的時候老荷加斯出庭求情，國王終因荷加斯的愛國熱情獲釋。

大衛(wèi)在處理這一主題時，最初選取了老荷加斯為兒子辯護(hù)的情景。小荷加斯雄赳赳地挺立著，沒有一絲猶豫和悔改，而他的姐姐則躺在臺階上死去了。經(jīng)過再三權(quán)衡，大衛(wèi)選擇了荷加斯三兄弟出征前宣誓的情景。

作品完成后，立即引起了轟動，據(jù)說連羅馬教皇也不遠(yuǎn)萬里趕來觀看。作品簡潔、明快的敘事風(fēng)格完全不同于洛可可的繁縟、華麗。人們將這幅作品所開創(chuàng)的新風(fēng)格稱為“新古典主義”。

知識鏈接——高乃依

高乃依（公元1606～1684年）是法國17世紀(jì)古典主義最著名的劇作家和詩人。他出生于法國諾曼底省魯昂城一個殷實的律師家庭。他年輕的時候潛心攻讀法律，子承父業(yè)，做律師達(dá)22年之久。

高乃依熱愛文學(xué)，早期創(chuàng)作了大量的抒情短詩。1629年，他發(fā)表了第一部喜劇作品《梅麗特》。此后，高乃依創(chuàng)作了一系列當(dāng)代題材的悲劇，聲望日隆。

紅衣主教黎塞留為了確立自己在文學(xué)界的領(lǐng)導(dǎo)地位，收買了業(yè)已成名的高乃依，將其吸收到5人寫作班子。從此，高乃依躋身上層社會，社會地位顯著提高。但是，他很快感到“為人代筆”的苦衷，退出了紅衣主教的寫作班子，開始了全新的創(chuàng)作階段。

此后，高乃依創(chuàng)作了名垂千古的《熙德》、《荷加斯》等古典主義悲劇作品。16*3年，他入選法蘭西學(xué)院院士。但他的作品也從此時開始刻意追求離奇的情節(jié)，有流于貴族文學(xué)的傾向。但是，他早期的作品足以奠定他在古典主義戲劇領(lǐng)域的領(lǐng)袖地位。

走近作品

作品中，老荷家斯身著紅袍，站立在畫面的中心，他左手拿著三把利劍，遞向兒子們，右手高舉，像是在召喚勇士們戰(zhàn)死沙場。荷加斯三兄弟勇敢地站成一排，有節(jié)奏地伸出單臂，目光直視父親手中的利劍，有一種“壯士一去兮不復(fù)還”的悲壯。三兄弟的母親、妻子、妹妹和孩子坐在老荷加斯的身后，顯得消沉而軟弱無力。這一切與荷加斯三兄弟的英雄氣概形成了鮮明的對比，加強(qiáng)了畫面的悲劇氣氛。

在構(gòu)圖的時候，畫家頗費心思，他將背景安排為象征羅馬文明的拱圈結(jié)構(gòu)和柱式。而荷加斯三兄弟、老荷加斯和女子三組人物則分別被框在三個門洞里。這體現(xiàn)了畫家高超的構(gòu)圖技巧。